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{钢琴谱下载}贝多芬

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悲多疯 发表于 2007-3-21 22:54:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
<p><img src="attachments/dvbbs/2007-3/200732122535487340.jpg" border="0" onclick="zoom(this)" onload="if(this.width>document.body.clientWidth*0.5) {this.resized=true;this.width=document.body.clientWidth*0.5;this.style.cursor='pointer';} else {this.onclick=null}" alt="" /><br/>贝多芬祖籍佛兰德的德国作曲家.生于波恩,祖父及父亲均供职于科隆选帝侯.酗酒之父强逼他长时间地练习键盘乐器,望子成为莫扎特式的神童.十一岁辍学.十三岁任宫廷乐队(指挥为内费)羽管键琴手,十四岁任宫廷第二管风琴师,十八岁任歌剧乐队的中提琴演奏员.</p><p>1790年,海顿在从维也纳至伦敦的途中,宴邀贝多芬及其他宫廷音乐家.事后贝多芬获准于1792年去维也纳从海顿学习,此后终生定居维也纳.在此之前,贝多芬曾去维也纳从莫扎特学习,1787年因其母病危而中断.随海顿学习的时间亦不长,且师生不能合作,后贝多芬师从阿尔布雷希茨贝格、萨列里、申克.</p><p>1795年于维也纳首次以作曲家及钢琴家身份登台,演奏《降B大调钢琴协奏曲》,op.9.他虽与许多贵族,如华尔斯坦伯爵、鲁道夫大公爵友情甚笃,并乐意接受个人的援助,但他反对18世纪把音乐家束缚于一个雇主手中的庇护人制度.作为维也纳的自由职业音乐家,他比莫扎特的处境顺利,但因个性关系备受痛苦.</p><p>重听日益加剧,1802年,当他意识到耳聋已无法医治时,写了哀感动人的"海利根斯塔特遗嘱",打算自杀;奇怪的是这正是他创作最明朗的交响作品《D大调第二交响曲》之时.随后几年中,他对自己没有希望成为大演奏家有了自知之明,因而主要投身于创作.他同疾苦的斗争,反映在《英雄交响曲》(1804)(到那时为止是篇幅最大、感染力最强的交响曲)中.他没有结过婚(虽然他不断地与一些富有的女生相爱),孤独感日益加重,作为他的无能的侄子卡尔的监护人,为孩子操心并没有使他的脾气好转.他举止极其粗暴,与出版商之间的关系趋于剑拔弩张.</p><p>到1819年,他完全失聪.在一生的最后阶段,他创作了一些最伟大、最富于思想性的作品:最后五首弦乐四重奏,最后五首钢琴奏鸣曲,第九交响曲和《庄严弥撒曲》.在这些作品中他超脱个人生活的痛苦而进入艺术的未来境界.虽然它们对于后世的影响是巨大的,但在当时这些作品却并不被人理解.第九交响曲是瓦格纳的灵感的主要来源之一;弦乐四重奏影响了巴托克;迈克尔·蒂皮特宣称他得益自贝多芬的钢琴奏鸣曲其它作品.</p><p>1826年,其侄自杀未遂后,贝多芬的健康日益严重恶化.翌年卧床不起,伦敦爱乐乐团汇来一百镑的支票,促使他提起精神写作第十交响曲,但他已不不可能再有所进展; 医生诊断致他于死命的是浮肿病.<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br/>贝多芬的创作并非一挥而就,他孜孜不倦地修改草稿直至满意为止.他对当时的自由思想的同情表现在《爱格蒙特》、《菲岱里奥》及《第九交响曲》等作品中;法国大革命前不可设想一位作曲家会有这样的人生观.就这方面而言,贝多芬是第一位伟大的"主观"作曲家:写于1800年的《C小调钢琴协奏曲》标志着一个新世纪的黎明,显示出与古典时期的客观性截然不同的音乐态度.所作唯一歌剧《菲岱里奥》消耗精力比其它作品为多.他不是天生的歌剧作曲家(总的说来,他拒绝为维也纳每年写一部歌剧的邀请,是明智的),但他创作了歌剧的最大杰作之一.《菲岱里奥》提出了贝多芬最珍视的种种信念.一位忠贞而有胆识的妻子从西班牙压迫者手中解救自己的丈夫免于被处死;这一题材由于在德国歌唱剧的朴素背景上展开,更为激动人心.《菲岱里奥》与《魔笛》(据说这是贝多芬唯一真正欣赏的歌剧)一起成为德国歌剧剧目的基石,但其主题的普遍性超越了音乐的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奥》增被公认为是爱情与自由的象征.<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br/>贝多芬的许多作品,特别是中期作品(如《热情奏鸣曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他对现状的不满足.他反对保守,但在他的作品中也有深刻的诚挚和乡土味的纯朴.思想的奔放不羁,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以对人声和乐器毫不怜惜,如弦乐四重奏《天赋格曲》、第九交响曲的终乐章和《庄严弥撒曲》.从另一方面来说,他的某些慢乐章有德国人称之为真挚亲切的静谧之感,揭示出作曲家的另外一面.这类音乐的最佳范例也许是《第九交响曲》和《A小调弦乐四重奏》,op.132中的慢乐章,后者是贝多芬的最伟大的、感人肺腑的感恩颂歌,是在大病初愈后写成的.&nbsp; </p><p>贝多芬是最富于独创精神的作曲家之一,家喻户晓的作品有:<br/>(1) 管弦乐曲:交响曲九部(最后一部有合唱);小提琴协奏曲;钢琴协奏曲五首;钢琴、小提琴、大提琴协奏曲;序曲---《科里奥兰》、《莱奥诺拉》第一、二、三,《命名日》、《献给剧院》以及第(3)项中各舞台作品的序曲;钢琴、乐队、合唱幻想曲;小提琴与乐队浪漫曲两首.<br/>(2) 合唱曲:弥撒曲两部(C大调和D大调);清唱剧《基督在橄榄山》;《第九交响曲》.<br/>(3) 舞台作品: 歌剧《菲岱里奥》;戏剧配乐《爱格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的废墟》;芭蕾舞剧《普罗米修斯的生民》.<br/>(4) 室内乐:七重奏;钢琴和管乐五重奏;弦乐五重奏;弦乐四重奏十六首及《大赋格曲》;弦乐三重奏四首;长笛、小提琴、中提琴小夜曲;钢琴三重奏六首;单簧管、大提琴、钢琴三重奏;小提琴奏鸣曲十首;大提琴奏鸣曲五首;圆号奏鸣曲.<br/>(5) 钢琴曲:奏鸣曲三十二首;变奏曲二十一套;《小品曲》.<br/>(6) 歌曲:声乐套曲《致远方爱人》;女高音和乐队场景《阿!不忠a的人》;其它声乐与钢琴曲.<br/></p><img src="attachments/dvbbs/2007-3/200732122543624735.jpg" border="0" onclick="zoom(this)" onload="if(this.width>document.body.clientWidth*0.5) {this.resized=true;this.width=document.body.clientWidth*0.5;this.style.cursor='pointer';} else {this.onclick=null}" alt="" /><br/>
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 楼主| 悲多疯 发表于 2007-3-21 22:58:34 | 显示全部楼层
<p>c小调合唱幻想曲 Op.80 - 钢琴独奏版</p><p>贝多芬为钢琴、合唱队和管弦乐队而作的《c小调合唱幻想曲》Choral Fantasia in C Minor Op.80,作于1808年。题赠给巴伐利亚王马克西米安·约瑟夫,其主题取自1795年所作歌曲《爱的回答》Gegenliebe WoO.18。 全曲分三段: </p><p>1. 慢板,c小调,钢琴独奏的序曲为即兴曲风格,孕育幻想,又似乎在沉思。 </p><p>2. 快板,c小调,虽记为“终曲”,其实为主部,其中钢琴呈示主题,并由钢琴与各种乐器编制展开8段变奏,在钢琴呈示主题前与最后的第8变奏,都为进行曲风格。 </p><p>3. 从容的快板,C大调,钢琴奏出C大调属和弦的分解和弦后,开始女声三重唱,歌词大意为“我们和谐的生命伴随着爱在快乐地歌唱,永远散发着芬芳。。。。”男声三重唱,歌词大意为“神奇的音乐四处回荡,在用她的语言叙述着神圣的时刻,所有的一切都将改变,光明将替代黑暗。……”经过管弦乐铺垫后,合唱强有力推向高潮:“福入你我的心中,美丽的鲜花在处处绽放,美好的一切正在开始。美丽的心灵啊,快来接受艺术的馈赠。当爱和力量结合的时刻,人们将感激神的恩赐。” </p><p>这是一首曲式结构很特别的乐曲。钢琴独奏26小节的带有华彩乐段意义的引子开始,这段引子在贝多芬自己演奏时(1808年12月22日)是即兴演出的,博得极大喝彩。随后只有一个610小节需演约16分钟的长长的所谓“终曲”(Finale)中间插入合唱,这种形式是独一无二的。 </p><p>下载地址:</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20073212257510.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20073212257510.pdf</a></p>
 楼主| 悲多疯 发表于 2007-3-23 14:08:01 | 显示全部楼层
<p>钢琴小品 WoO 59 “致爱丽丝”</p><p>贝多芬除了创作了规模庞大,气势雄壮的交响曲及钢琴奏鸣曲外,还创作了部分短小精致,优雅迷人的钢琴小品(Bagatelles),贝多芬的钢琴小品为19世纪重要的钢琴体裁——单乐章的特性曲开了先声。</p><p>《致爱丽丝》WoO 59是贝多芬为数不多的钢琴小品之一,但在他生前未发表,乐谱发现于1867年。这首乐曲可能是作者四十岁时(1810年)为他的学生,名叫苔莱塞·玛尔法苔伊的十七岁少女所作。此曲形象单纯技巧浅显,显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后,不胫而走,几乎成为初学者必弹的曲目之一。 </p><p>乐曲以回旋曲式写成,环绕基本主题,有两个对比性的插段,其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调,在F大调上呈现;其二则建立在低声部的6音持续音上,色彩暗淡,节奏强烈,表现了孩子气的烦恼情绪。但这两个插段都比较短小,通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律,从而构成一个表现美丽、单纯而活泼的少女性格的音乐形象。</p><p>下载地址:</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20073231407170.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20073231407170.pdf</a></p>
 楼主| 悲多疯 发表于 2007-3-25 21:30:54 | 显示全部楼层
<p>6首小品 Op.126</p><p>《六首小品》Sechs Bagatellens Op.126是1823年完成《d小调第九交响曲》之后的小品集,是贝多芬3套小品集中最优秀者。这六首小品分别为:</p><p>1.活跃的行板,G大调,三段体:</p><p>2.快板,g小调,分为3段,但非三段体,即兴风格;</p><p>3.行板,降E大调 优美的主题,有竖琴味的华彩;</p><p>4.急板,e小调,六首中的最杰出者,三段体,有谐谑性格;</p><p>5.近似稍快板,G大调,轻快如牧歌般的旋律;</p><p>6.活跃而可爱的行板,降E大凋,序奏—自由的三段体,中段使用了奏鸣曲发展部的形式。</p><p>下载地址:</p><p>&nbsp;<a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20073252128300.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20073252128300.pdf</a></p>
 楼主| 悲多疯 发表于 2007-4-10 10:10:20 | 显示全部楼层
<p>c小调32段变奏曲 WoO.80</p><p>《c小调32段变奏曲》WoO.80,作于1806~1807年间,主题非常短小,是一段体的小快板,仅八个小节,并有著巴洛克式的恰空舞曲风格,完整而强韧的上下旋律线,潜藏著惊人的张力与发展力。开头3个变奏由含分散和弦的十六分分音符音群构成,在第四、五变奏速度变化后,第六变奏以三连音型给人印象深刻。接下的3段变奏,以十六分分音符的分散和弦作基础,第十变奏左手奏出强劲音群,至十一变奏达到第一顶点。十六变奏达到第二顶点。</p><p>自十九变奏至二十一变奏,以六连音音群为基础,二十二变奏以八度赋格达到第二顶点。第二十三至二十五变奏变得非常轻快,到二十九变奏两手逆行,达到第四顶点,第三十变奏是半音阶进古的圣咏风格,有间奏意味,至二十二变奏,分散和弦支持音阶性音群,达到最高顶点。 <br/></p><p>下载地址:</p><p>[Post=50]</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074101009520.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074101009520.pdf</a></p>[/Post]
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 楼主| 悲多疯 发表于 2007-4-14 22:58:29 | 显示全部楼层
<p>降B大调第六号弦乐四重奏 Op.18-6 - 钢琴独奏版</p><p>《降B大调第六号弦乐四重奏》Op.18-6,是六首中第五完成的作品,共四个乐章:</p><p>第一乐章 灿烂的快扳,降B大调,奏鸣曲式,其第一主题与《降B大调钢琴奏鸣曲》(OP.22)曲头非常相像。</p><p>第二乐章 慢板,但不要太慢,降E大调,三段体,中段转成降E小调,显示特别沉静的魅力。</p><p>第三乐章 谐谑曲,快板.降B大调,幽默,多少有些阴郁。中段第一小提琴独奏,其他乐器只配以简单的和声。</p><p>第四乐章 慢板,以44小节“阴郁”的序奏开始,贝多有在此段标明“演奏时务必优雅、细致”。主部转为活泼的自由回旋曲式,近似快板的稍快的快板,降B大调。其主题类似于阿勒曼舞曲,在这个乐章中通过速度变化,营造出一种迷人的对比氛围。 </p><p>下载地址:</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074142257370.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074142257370.pdf</a></p>
 楼主| 悲多疯 发表于 2007-4-30 11:52:09 | 显示全部楼层
<p>7首钢琴小品 Bagatelles Op.33</p><p>7首钢琴小品 Bagatelles Op.33于1803年在维也纳出版,其中大部分为波恩时代作品。</p><p>它们分别是:</p><p>1.近似稍快的快板的优美的行板,降E大调,小回旋曲式<br/>2.谐谑曲,C大调,均衡的三段体 <br/>3.稍快的快板,F大调、由二段体的优雅旋律与拥有间奏性节奏的副主题构成<br/>4.行板,A大调,三段体<br/>5.不太快的快板,C大调<br/>6.近似行板的稍快的快板<br/>7.急板,主题有谐谑曲性格<br/></p><p>下载地址:</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074301151520.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074301151520.pdf</a></p>
 楼主| 悲多疯 发表于 2007-5-10 13:57:40 | 显示全部楼层
<p>f小调第一号钢琴奏鸣曲 Op.2-1</p><p>贝多芬的Op.2包括三首钢琴奏鸣曲,每首都有四个乐章,在内容上已经出现了贝多芬强烈的个性以及贝多芬特有的气势恢宏的作风,与当时的风格迥然不同。</p><p>这首《f小调第一号钢琴奏鸣曲》Op.2-1是在Op.2中最有悲剧情绪的乐曲,同事在乐曲中也已显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望。</p><p>第一乐章,快板,f小调,2/2拍,奏鸣曲式。此乐章充满了严肃、激情、兴奋、强有力与依然的决断力。一开始是紧凑的第一主题。经过由这个主题的动机而成的短暂的经过部,第二主题以A大调出现,与第一主题形成鲜明的对比,不但旋律线动态相反,而且由连奏所呈现的优美曲线与第一主题的断奏和生动的情趣也炯然不同。在展开部里,显示第一主题,然后是第二主题的发展,结束部分用第一主题的动机来进入再现部。</p><p>第二乐章,慢板,F大调,3/4拍,没有展开部的奏鸣曲式。这个乐章是安详而柔和的。旋律是充满感情如歌的。开始的主题是从贝多芬于15岁时在波恩的C大调钢琴四重奏的第二乐章转用过来的。第二主题在C大调呈示。经过5小节的经过部后,立即将两个主题做变化再现,短小的结尾,用更富于装饰性和更平稳的情绪来静静的结束乐曲。</p><p>第三乐章,稍快板的小步舞曲,f小调,3/4拍。此乐章生动活泼并充满了幽默感。主题是有谐谑曲趣味的。主题反复之后,经过中间乐节,主题再度出现在下声部。中段是F大调,最后又回到小步舞曲。</p><p>第四乐章,最急板,f小调,2/2拍,奏鸣曲式。是最具有贝多芬魄力的终曲,也是Op.2三首奏鸣曲中表现最为大胆,最有独创性的乐章之一。乐章中充满了戏剧性,有如兴奋的暴风骤雨突然袭击,或某种大事件突发一般。第一主题以在当时算是不寻常的强音的动机开始。第二主题在c小调呈示,这个主题伴随着三连音,显得很有动感。展开部以降A大调的新主题开始,接着发展第一主题,三连音的流动逐渐减弱力度,突然又以强音出现第一主题而进入再现部。尾奏中激烈的热情慢慢提升,最后以下降的琶音突然结束。 </p><p>下载地址;</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20075101357030.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20075101357030.pdf</a></p>
大悲咒 发表于 2007-5-16 13:35:49 | 显示全部楼层
<p>A大调第二号钢琴奏鸣曲 Op.2-2</p><p>A大调第二号钢琴奏鸣曲 Op.2-2是Op.2中最明朗、最优美的,整个乐曲充满年轻人的希望和率直的情感。贝多芬在这首乐曲中第一次在钢琴奏鸣曲中试用了谐谑曲。虽然这一谐谑曲还没有像终曲的作品那样具有激烈的内容,但是至少他十分明显的、有意识的向这个方向走去。</p><p>第一乐章,活泼的快板,A大调,2/4拍,奏鸣曲式。这个乐章富于机智而且非常活泼,具有男性的气概。第一主题是将细碎的片断连接起来的舒畅愉快的主题,其结构上的坚定和明确,说明了贝多芬的乐曲结构在技术上已经很成熟。第二主题在e小调上呈示并向前发展。展开部有较大的规模和充实的内容。首先开始的是在C大调上奏出的强有力的第一主题,此后只用这个主题以相当复杂的技法向前发展。再现部中第一主题之后,第二主题以a小调再现,最后以经过部用过的悠扬的尾奏平静地结束。</p><p>第二乐章,热情的最缓板,D大调,3/4拍,三部曲式。虽然有热情地标记,但其实并没有激昂的感情表现,而是一首优美的音乐。整个乐章充满了宗教性气息。主题是在低音部给人印象很深的断奏的伴奏之下,缓慢地奏出很有深度的旋律。这个旋律夹着中间乐节再一次出现之后,出现了b小调的优美的旋律而进入中部。在再现部之后,用最初的主题构成较长的尾奏结束这一乐章。</p><p>第三乐章,稍快的谐谑曲,A大调,3/4拍。由于这是个生气勃勃的谐谑曲乐章,因此在速度上要看成快板,主题由谐谑曲以为的轻妙的动机构成。中段是a小调,将优美的主题旋律加以反复,夹着C大调的乐节再以a小调再现,然后,大反复到谐谑曲部分。</p><p>第四乐章,优雅的回旋曲,A大调,4/4拍,回旋曲式。虽然是一首华丽的回旋曲,不过,却已经具备了贝多芬独特的内容感。乐曲中充满了柔和的情感,轻快优美的经过句更加强了曲子的表情,其中有相当高水平的钢琴技巧,似乎在致力于将钢琴音乐的表现力做更广更广的扩展。回旋曲的主题是舒畅而华丽的。经过部之后,出现极为优美的第一插部主题。然后回旋曲主题再现。精力充沛的第二插部主题在a小调上呈示。这个主题有强有力的节奏和断奏所组成的三连音。接着回旋曲主题第三次出现。经过部后,第一插部主题也以A大调再现。此后,回旋曲主题以发展形式又一次再现,尾奏便用这个回旋曲主题与第一插部主题做热烈华丽的增强,最后以回旋曲主题的明朗轻快的气氛,平静地结束全曲。 <br/></p><p>下载地址:</p><p><a href="http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20075161334420.pdf">http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20075161334420.pdf</a></p>
大悲咒 发表于 2007-5-21 22:28:55 | 显示全部楼层
<p>C大调第三号钢琴奏鸣曲 Op.2-3</p><p>在Op.2中这首《C大调第三号钢琴奏鸣曲》Op.2-3的规模最大,而且钢琴技巧也十分华丽,充分地把贝多芬称心得意的气概描绘了出来。同事也好像是有意把以往日积月累起来的钢琴音乐技巧,一下子都收进里面一样。曾经有人说,f小调第一号钢琴奏鸣曲与入等候《悲怆》和《热情》是相通的,而这首奏鸣曲却是暗示了《黎明》的方向。</p><p>第一乐章,有活力的快板,C大调,4/4拍,奏鸣曲式。熊熊燃烧的流火与强劲的力量支配全乐章,由于内容非常丰富,要求演奏者必须具备高潮的技巧去亮丽而灿烂地演奏。第一主题具有贝多芬的刚毅不屈的动机,给人以有充分发展性的感觉。随后出现了两个新主题,一个在g小调,一个在G大调。在呈示部的小结尾里,又展示有十分华丽的技巧,同时,也用上了新的旋律。展开部由小结尾所出现的新旋律开始,并在奏出了华丽的琶音之后,即进入第一主题的发展。主题的开始动机做无数次的反复之后,出现第一主题而进入再现部。尾奏非常长大,在幻想性的琶音之后奏出的华丽的华彩乐段,在第一主题做回想之后,突然膨胀增强,最后强有力地结束乐章。</p><p>第二乐章,慢板,E大调,2/4拍,自由的回旋曲式。这个慢板乐章可以窥见贝多芬后期的浪漫性倾向,即把器乐音乐绘画性、诗性提升。不仅到达了直接用耳朵可听出音的感情表现,并且可以看到眼前浮现的画面,甚至可以想像得出音乐中发生的故事,这些乃是优美而流畅的音乐,加上整然的形式在必然发展的范围内进行而造成的结果。这个慢板从一开始便能感受到它所洋溢的情绪。回旋曲主题拥有丰富的和弦与悠然美丽的旋律。插部主题以e小调出现,在这一部分中,左手越过弹奏细腻音型的右手,在高音区以类似对话的形式弹奏优美的音型。之后,回旋曲主题在现,当开始时的动机以很强的力度奏出时,第二主题再度以E大调出现。最后再一次出现回旋曲主题的变奏,即以平静的尾奏而终曲。</p><p>第三乐章,快板谐谑曲,C大调,3/4拍。主题是以对位法做活泼的进行。这段反复之后,夹着由这一主题的发展所构成的中间乐节而再现主题。并以仍旧用主题为材料而有强烈重音的小结尾来结束谐谑曲。中段是a小调,由快速三连音的琶音所开始。大反复到谐谑曲之后,乐章即以慢慢消失的尾奏结束。</p><p>第四乐章,甚快板,C大调,6/8拍,回旋曲式。这是一首规模很大的回旋曲,拥有丰富的材料,是明朗、生气勃勃和兴奋的,技巧也极为华丽。回旋曲主题以断奏方法做节节上升之势,十分轻快。第一插部主题在G大调,是与回旋曲主题形成对比的极为优美的旋律。回旋曲主题再现后,在F大调出现了十分优雅的第二插部主题。回旋曲主题第三次出现以后,第一插部主题以C大调再现,最后的回旋曲主题是伴着颤音出现的,十分华丽,结尾以八度音程的强奏做戏剧性的结束。 </p><p></p><p>下载地址:</p><p></p><a href="http://www.tangzhe.net/7B7782BFEB83488E86756DEABFB74F75">http://www.tangzhe.net/<u><font color="#0000ff">7B7782BFEB83488E86756DEABFB74F75</font></u></a>
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