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{钢琴谱下载}柴可夫斯基


1840年5月7日,才华横溢的俄国作曲家彼得.伊利奇.柴可夫斯基出生于乌拉尔山脉附近的一个定居点。首次记录柴可夫斯基涉足音乐的是1844年的一封信,其中提到他帮助母亲创作了一首歌《妈妈在彼得堡》。小时候,他就有机会一直在家里听他母亲唱民歌、流行咏叹调和浪漫曲,还能听到管风琴演奏的乐曲,其中就有莫扎特的《唐.爵凡尼》(莫扎特是柴可夫斯基毕生最爱戴的作曲家),这一切在柴可夫斯基幼小的心灵中早早的播下了音乐的种子。

柴可夫斯基5岁起学习钢琴,1848年赴圣彼得堡上寄宿学校,但他的钢琴课并未停止。1850年—1859年,他就读于法律学校,在校期间,他在由盖利.罗玛科执导的合唱团帮忙,师从鲁道尔夫.肯蒂居学钢琴,并向肯蒂居的哥哥学习和声。毕业后,柴可夫斯基被分配到司法部,但他仍然忘不了音乐。1861年,俄国音乐协会赞助开办了一个音乐讲习班,柴可夫斯基在讲习班任教。一年后,他辞去了在司法部的工作,就读于刚刚成立的圣彼得音乐学院。在安东.鲁宾斯坦和赞瑞巴的指导下,柴可夫斯基废寝忘食的钻研学习,1865年12月毕业时,以一曲根据席勒的作品改编的清唱剧而荣获银质奖章。

应尼古拉.鲁宾斯坦之邀,柴可夫斯基到莫斯科音乐学院任教。在音乐学院的11年中,他创作了《第一钢琴协奏曲》(1875年)、芭蕾剧《天鹅湖》(1876年)。4部歌剧、3部交响曲及众多篇幅较短的作品。他还与民族主义作曲家的“强力五人集团”(尤其是跟其中的巴拉基列夫和里姆斯基—科萨科夫)建立了密切联系。批评家弗拉基米尔.斯塔索夫称柴可夫斯基为“强力集团里的第六号成员”。

1875年,柴可夫斯基的精神出了问题,经过相当长时间的疗养才算康复,但病根未断。

1877年7月,柴可夫斯基与米廖科娃的婚姻出现了危机,这次危机几乎把他送上自杀的绝路。在一片吵吵闹闹之中柴可夫斯基逃离了莫斯科,他妻子在1878年5月同意分居(他们一直没有离婚),但柴可夫斯基在这之前仍完成了3部杰作—《第四交响曲》、《小提琴协奏曲》以及歌剧《叶甫根尼.奥涅金》。危机期间,他大病一场,幸亏梅克夫人每年向柴可夫斯基提供6000卢布(直至1890年),使他在1878年辞去教职后得以生活无虞。

柴可夫斯基与梅克夫人之间的友情被后人传为佳话,据说他俩几乎从来没有见过面,却是书信不断,而且持续了13年之久。梅克夫人的丈夫给她留下了一大笔遗产,她本人酷爱音乐,喜欢弹钢琴。在一次听了柴可夫斯基创作的乐曲之后,她不禁心醉神迷,对作曲家本人也心驰神往。但他俩却约定“永不见面”,而且确实从未违反。不过,梅克夫人每年提供的那笔钱对柴可夫斯基意义重大,使可以不必为生活担心操劳而专心至志地从事音乐创作。

1878年到1885年,柴可夫斯基时而在俄国,时而在西欧,居无定所。作品《意大利随想曲》、《1812年庄严序曲》,以及两部歌剧《圣餐》和《晚祷》,使柴可夫斯基声名鹤起。他生命的最后几年是在莫斯科或莫斯科附近度过的。

1888年,沙皇亚力山大三世授予他年俸。柴可夫斯基多次出访外国,使他名闻遐迩,圈内外人士都知道他是一位优秀的指挥家和作曲家。1891年他出访美国。同时,柴可夫斯基创作不辍,写下了芭蕾舞剧《睡美人》、《胡桃夹子》、《第五交响曲》,以及最后3部歌剧。当时的青年作曲家们争相仿效,其中塔内耶夫、阿斯基、易珀列道夫,以及后起的拉赫玛尼诺夫。1893年,《第六交响曲》首演,柴可夫斯基担任指挥。几天后,他感染了霍乱,于11月6日在圣彼得堡逝世。

现在人们常把柴可夫斯基的3部芭蕾舞剧《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》视为经典之作,至今盛演不衰。

俄国民歌和19世纪俄国沙龙歌曲是柴可夫斯基抒情天赋的源泉,他在他的作品中或引用《第一钢琴协奏曲》、《第二交响曲》、《第四交响曲》、或摹仿《第一交响曲》、《第二弦乐四重奏》这些内容。它们的影响贯穿于柴可夫斯基的声乐作品之中,甚至影响到他的器乐作品主题。柴可夫斯基的作品的主体往往富于感染力,动人而又哀怨。

柴可夫斯基曾经这样说过:“我的交响曲中的每个音符,都是出自我的内心深处。”他的创作之中洋溢着强烈的民族意识和民主精神。他的音乐的基调是以民歌和民间音乐为基础的。柴可夫斯基还采用了不少俄国和其他国家的名著作为创作的题材,而且能够把原著的精髓发挥得淋漓尽致。

梅克夫人在写给柴可夫斯基的一封信中写道:“在你的音乐里,人们能够受到至善至美,并感受到他们最深切的愿望,还能获得现实生活不能提供的幸福。(zs编译)


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弦乐作品《悲歌》- 钢琴独奏版

柴可夫斯基有很多作品没有列入编号之列,这首弦乐作品《悲歌》即是是其中之一。 《悲歌》,副标题为《悼念萨玛琳》Elegy in Memory of Ivan Samarin。G大调,4/4拍,不过分的行板。

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儿童钢琴曲集 Album for the Young Op.39

柴可夫斯基的这组作品《儿童钢琴曲集》Album for the Young Op.39作于1878年,是来自舒曼的作品而引发其创作一組“较为简单,且每首均附上标题”的为儿童而写的音乐,共有二十四首,改编自俄罗斯民歌和一首法国歌曲,标题的含义十分灵活的表现在音乐里。

各曲的标题分别是:

1. 晨祈 Morning Prayer
2. 一个冬天的清晨 A Winter Morning
3. 骑马爱好 The Hobby - Horse
4. 小母亲 Little Mother
5. 木制士兵进行曲 March Of The Wooden Soldiers
6. 新的洋娃娃 The New Doll
7. 生病的洋娃娃 The Sick Doll
8. 洋娃娃的葬礼 The Doll's Funeral
9. 圆舞曲 Waltz
10. 波尔卡 Polka
11. 玛祖卡 Mazurka
12. 俄罗斯民歌 Russian Song
13. 农民前奏曲 The Peasant Plays His Ziehharmonika
14. 民歌“卡玛林斯卡亚” Folk Song: Kamarinskaya
15. 意大利歌曲 Italian Song
16. 古老的法国旋律 Old French Melody
17. 德国歌曲 German Song (Lanler)
18. 那不勒斯歌曲 Neapolitan Song
19. 老保姆的故事 The Old Nurse's Tale
20. 巫婆 The Witch: Baba - Yaga
21. 甜蜜的梦 Sweet Reverie
22. 云雀之歌 Song of the Lark
23. 在教堂 In Church
24. 手风琴 The Hurdy-Gurdy

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降b小调第一钢琴协奏曲op.23美国版双钢谱

柴可夫斯基創作了三首鋼琴協奏曲,以1874年的第一號降B小調最受歡迎。它的創作過程和音樂本身一樣充滿戲劇性,這首鋼協就仿佛成了柴可夫斯基一生的縮影。這協奏曲交織了許多令人秉息的美麗弦律與和聲,它的偉大在於它的真誠感人。相較於當時國民樂派的時代背景,它卻追隨十九世紀的浪漫風格。基本上,這就是柴可夫斯基的靈魂。他說﹕"我之所以創作,乃因為經由音樂我可以充分宣洩我的情感和感受。"他一生固執他想表達的,最能讓他用音符捕捉情感的形式就是他的題材,是古典也好;是浪漫也行。鋼協一號問世的過程十分坎坷。原先柴可夫斯基欲將此曲獻給當代偉大的鋼琴家 -- 尼古拉˙魯賓斯坦,未料魯賓斯坦閱過樂譜後卻給予無情的貶抑。大鋼琴家認為這是一首無法演奏的樂曲,批評它的結構鬆散內容貧乏。柴可夫斯基盛怒之下撤銷給魯賓斯坦的呈獻;完成管弦樂部份;轉而獻給德國大鋼琴家 -- 汉斯·冯·彪罗。1875年汉斯·冯·彪罗在美國波斯頓完成首演並大獲成功。挾其威嚇國際的聲名再回到俄國,令本土音樂界眼睛為之一亮。尼古拉˙魯賓斯坦也坦承誤判之謬。而今爾後,柴可夫斯基的第一號降B小調鋼琴協奏曲則是所向披靡。

《降b小调第一钢琴协奏曲》op.23分为三个乐章。

第一乐章,奏鸣曲式,音乐光辉灿烂、富丽堂皇、色彩变化多端,丰富的想象力获得了充分的发挥。开始是一长段的序奏,共106小节,它在乐曲中占有重要的位置。序奏主题先有乐队高歌奏出,钢琴一强烈、激昂的和弦给予有力的配合,然后有将主题交与钢琴,乐队为其伴奏。序曲气势磅礴,辉煌壮丽,使人振奋。有着极强的感染力和震撼力。呈示部主题原是柴可夫斯基从一乌克兰盲艺人搜集到的民歌,后经进行创造性的运用,使之具有诙谐性。副部由乐队逐步引出,由两个相互衔接的主题构成。第主题深情、真挚,如梦般甜美。第二主题有加弱音器的弦乐器奏出,宁静而娴雅。

第二乐章,复三部曲式,是一首抒情的间奏曲。它的音乐怡神悦耳、具有温雅朴质的田园风味,是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。乐曲把人带入辽阔、优美、清新、恬静的俄罗斯大自然中。

第三乐章,奏鸣回旋曲式,是一首欢乐的颂歌,充满元气和生命力的表现,特别是乐章的结尾,高潮迭现,其雄浑的气势、亢奋的情绪、辉煌的效果都是前所未有的。主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡,快来唱春歌》音乐表现春天来了,农时即将开始的欢快、奔放的情绪。付不主题是十分抒情优美的,同时也充满生机,音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。接着,乐曲在主、副部主题和呈示、展开部的进程中发展。经过长时间的酝酿和继续,终于推向副部主题的光辉再现。钢琴与乐队齐奏这首壮丽宏伟的颂歌,全曲达到最高潮,使整个作品积极向上的基调得到充分的体现。

柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》是一部最通俗、最受人喜爱的协奏曲,这部作品反映出作者对生活的热爱和对光明与欢乐的热望。它的基本形象深具民族特点——引用了一些真正的乌克兰曲调;同时也鲜明地表现出柴可夫斯基那种巨大的力量、宏伟的规模同真诚率直的抒情性的结合。在柴可夫斯基早期的大型作品中,它是真正的开朗情绪和乐观主义的深刻体现,称得上是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶峰,也是上一世纪欧洲音乐艺术史上最有天才的创作之一。

下载地址:

http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074251100320.pdf

另附降b小调第一钢琴协奏曲第一乐章引子独奏版,Grainger改编

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http://www.tangzhe.net/upload/UPFILE/20074251103180.pdf

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睡美人(共11首)- Pletnev改编

《睡美人》取材于法国作家佩罗(Perrauit)的童话,是一部带序幕的三幕舞剧。1890年1月15日在彼得堡马林斯基剧院举行了首演。这是柴科夫斯基的第二部舞剧作品,也是柴科夫斯基与彼季帕的首次合作。

自1881年起担任马林斯基剧院院长一职长达18年之久的符谢沃洛日斯基(Vsevolozhsky)崇尚法国宫廷艺术,希望能够亲自创作一部神幻芭蕾舞剧,再现法国宫廷芭蕾的风采。1888年,符谢沃洛日斯基致函柴科夫斯基,希望他为舞剧《睡美人》创作音乐。当时柴科夫斯基虽已在交响乐创作领域小有名气,但因1877年其首部芭蕾舞作品《天鹅湖》的首演遭到失败,对芭蕾音乐创作颇感心灰意冷。所幸符谢沃洛日斯基坚持认为柴科夫斯基是一位天才作曲家,给他寄去了自己已经撰写好的《睡美人》脚本,对其进行说服工作。符氏的努力得到了回报,柴科夫斯基终于为其打动,答应为舞剧《睡美人》作曲。

柴科夫斯基接受邀请后,符谢沃洛日斯基马上邀请彼季帕为这部新舞剧设计舞蹈。符谢沃洛日斯基本人不仅为这部舞剧编写了脚本,而且还亲自设计了舞剧的布景和服装。在这部舞剧的创作过程中,三人紧密无间地合作。在符谢沃洛日斯基脚本的基础上,彼季帕为作曲家拟定了一份周密的《睡美人》结构计划,明确展示了这部舞剧的情节线索、主要人物的性格,对其中每段舞蹈的小节数、节拍和速度都提出了具体要求。柴科夫斯基根据这个结构计划写出音乐,随后彼季帕再根据音乐设计舞蹈场面。这种合作方式使舞剧《睡美人》的音乐和舞蹈得以有机地结合起来。

《睡美人》的剧情大致如下:皇宫正为摇篮中的公主奥罗拉举行洗礼仪式,妖婆卡拉波斯突然闯进,她因未被邀请而怒不可遏,诅咒公主成年之日手指将被纺锤刺破而死。公主16岁时,国王为她举行盛大舞会,妖婆卡拉波斯乘机将纺锤献给公主,奥罗拉无意中刺伤手指,昏厥在地。紫丁香仙女赶来相救,施魔法使整个王国沉睡百年。王子弗洛瑞姆德在森林里打猎,受紫丁香仙女指引来到城堡,见到公主安详地躺在床榻上,王子轻吻公主,使沉睡了一个世纪的王国苏醒过来。两人举行了盛大婚礼。

《睡美人》舞剧剧情梗概

  序幕——洗礼

  奥罗拉公主盛大的受洗仪式即将举行。在国王与王后的邀请下,掌管智慧的紫丁香仙女带领众多善良的仙女们前来参加,她们纷纷为新生的小公主献上自己的美好祝福。突然,一名惊慌失措的仆人报告妖婆卡拉波斯也来到了这里。原来是国王的司仪官忘记通知她了,妖婆为此大为恼怒,并对小公主发下恶咒,诅咒公主终有一天会因纺锤刺伤手指死去。所幸紫丁香仙女还未送出她的祝福。尽管恶咒无法破除,好心的仙女却能用自己的法力保护公主的性命,但奥罗拉将从此沉睡,直到一百年后一位王子的吻才能将她唤醒。

  为防止妖婆卡拉波斯恶毒的预言成真,国王颁布法令,在他的国土上禁止任何人拥有尖利的器具,以免伤害到公主。

  第一幕——恶咒

  奥罗拉公主十六岁生日的庆典上,尊贵的客人们盛装出席,意大利,西班牙,英国和土耳其等各国的王子都前来向公主求婚。当宴会达到高潮时,一位神秘的客人向奥罗拉公主献上了一束鲜花。公主发现花束中藏着一只纺锤,天真的她对这个从未见过的东西十分感兴趣,一不小心刺伤了自己的手指,昏了过去。这时,妖婆卡拉波斯除去伪装消失不见了。紫丁香仙女现身并念出一段咒语,奥罗拉公主与整座城堡陷入昏睡之中。

  第二幕——幻影

  一百年后的一天,弗洛瑞姆德王子同他的侍卫们在树林里打猎。打猎的途中,王子竟看到了自己梦寐以求的心上人。这是紫丁香仙女为王子展现了在森林女神们伴舞下的若隐若现的奥罗拉公主的幻影。王子深深地爱上了奥罗拉公主的影像,他恳求紫丁香仙女指引他找到公主。而妖婆卡拉波斯和她的手下占领了城堡外的森林,经过一番较量,紫丁香仙女终于通过仁爱的力量战胜了邪恶的卡拉波斯,王子也战胜了潜伏在森林里的野兽,进入沉睡中的城堡。他找到了熟睡中的美丽的公主,并以一吻将她唤醒,恶咒终于破除了。弗洛瑞姆德王子请求国王和王后将公主嫁给他。

  第三幕——婚礼

  奥罗拉公主与弗洛瑞姆德王子的盛大婚礼正在宫廷里举行,仙女们也前来参加尽情欢舞,紫丁香仙女为他们献上了诚挚的祝福。

下面是由普莱特涅夫改编的钢琴独奏版曲谱,共选取了剧中的11段音乐,它们分别是:

1. 序幕 Prologue
2. 侍者之舞 Dance of Pages
3. 美景 Vision
4. 行板 Andante
5. 白银精灵 Fairy of Silver
6. 穿靴子的公猫和白母猫 The Booted Tom-cat and the White Cat
7. 加沃特舞曲 Gavotte
8. 金丝雀之歌 The Singging Canary
9. 小红帽和大灰狼 Little Red Riding Hood and Wolf
10. 柔板 Adagio
11. 终曲 Finale

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老柴第2钢协美国版pinao_concert_No2

 

G大调第二钢琴协奏曲 op.44

G大调第二钢琴协奏曲 op.44,作于1879年,这一年正是柴可夫斯基不行的婚姻破裂的时期,在1879年10月11日给梅克夫人的信中,他谈到自己的心情时说:“我现在越发感到,没有工作我真是活不下去了。数日前,我开始打从心底对态度漠然的自己感到不满,我预见这种态度逐渐会酝酿发展成为懒惰,并且发觉我所追求的就是工作,要开始慢慢适应它才好。”

此曲呈献给尼古拉·鲁宾斯坦,然而鲁宾斯坦当时因身患结核病,身体急速衰弱,已无法再行演奏,而于翌年溘然长逝。此曲在1882年3月18日于莫斯科首演时,担任钢琴独奏的是泰尼耶夫,由安东·鲁宾斯坦担任指挥。

第一乐章,灿烂的快板,G大调,44拍,奏鸣曲式。呈示部第一主题从乐队全奏开始,钢琴随后反复。第二主题转为降E大调,在弦乐震音上,单簧管和圆号奏出引子,紧接着钢琴平稳奏出第二主题。在展开部中钢琴有长达79小节的华彩,其长度是呈示部的一倍半,是再现部的两倍以上。再现部依原型再现更加华美绚丽,第二主题以降B大调进行,最后乐章强有力地结束。

第二乐章,不太快的快板,D大调,34拍,三部曲式。这个乐章中有制定的小提琴和大提琴独奏,与钢琴占同等地位,管弦乐方面显得收敛多了。由此有人认为柴可夫斯基是在模仿巴洛克协奏曲,以三重奏形式来写中间乐章。当然这种说法并无明确的根据。乐曲由弦乐器的合奏开始,独奏小提琴随后奏出引子主题,独奏大提琴也奏出互成对比的主题,小提琴和大提琴的二重奏持续发展,直至钢琴出现。中间部分转为b小调,由主部主题后半部分派生出的乐思加以展开,第三段是将主部予以变奏,乐曲在钢琴的连续滑奏与琶音声中结束。

第三乐章,热烈的快板,G大调,24拍,自由的回旋曲式。其结构图示为:A-B-C-A-B'-C'-结尾。主题A由钢琴以强大的气势奏出,在弦乐拨奏的伴奏下突进。B段由钢琴以2个八度音程的齐奏出平易亲切的主题,此旋律移入木管,钢琴便以高音为之装饰。随后圆号一面吹奏对比主题,一面轻快地进行,在弦乐与管乐交织演奏之后,钢琴收尾而进入C段。C段的主题也以八度齐奏方法为中心,之后由木管予以发展后,突然形成狂乱的乐思,在钢琴的下行装饰音型上,乐队加入强音形成高潮。之后是A段的再现,B‘段用d小调处理,C’段转为F大调,进入结尾时,G大调的A段主题要素出现,华丽的钢琴应答,又强有力地收拢。在长大的延长记号之后,弦乐的拨奏引发出钢琴流泻般的声音,乐曲逐渐趋于激昂,同时加进定音鼓的连击,最后在连串不绝的强奏声中结束乐曲。

 

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柴可夫斯基f小调浪漫曲 Op.5

《f小调浪漫曲》Romance Romance in f minor Op.5,作于1868年,是柴可夫斯基最广为人知的钢琴作品之一。f小调,4/4拍,如歌的行板,三段体式。这首有如倾诉般的、充满期待的小品,可以作为一首富于表情的练习曲,从头到尾都可以感觉到柴可夫斯基独特的“如歌般”的气息。中段的左手部分模仿了鼓声节奏,颇有民间音乐的风味。

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伤感的圆舞曲 Op.51-6

柴可夫斯基一生创作了百余首钢琴作品,这些作品虽然没有华丽的外表,但它们旋律优美、特性各异、形象生动并渗透着浓郁的俄罗斯民族风格,让人爱不释手,百弹不厌。

这首《伤感的圆舞曲》Sentimental Waltz Op.51-6(又译“忧郁的圆舞曲”),改编成小提琴独奏曲后比钢琴原曲流传得更广,以至绝大部分人误认为其原作就是一首小提琴作品。f小调,3/4拍,主题忧郁而伤感,是一首带有悲凉的美感的作品。

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《杜姆卡》(OP.59)创作于18862月,是柴科夫斯基众多钢琴作品中的一首,这首作品的副标题为“俄罗斯乡村景色”。
   
是根据故事叙事诗写成的民谣形式。俄文“DUMKA”的原意是“沉思、想”的意思。《牛津简明音乐词典》上说:“《杜姆卡》是一种斯拉夫民间叙事歌,起源于乌克兰,其中悲哀的和快速的节奏相交替①”。在器乐曲中常以“哀伤忧郁和朝气蓬勃的性格交替出现②”。它初演于1893122日由F.M.布留门菲尔德圣彼得堡,当时在社会上具有很大的反响。这首作品在思想内涵上并不那么单薄,它突出地表现柴科夫斯基大多钢琴作品的俄罗斯民族风格,反映出他对生活的理解和内心丰富的情感世界。


   

    作曲家的命运总是在他作品中有所体现,柴科夫斯基的生活,表面看来并没什么突出的事情发生,但实际上都充满了惊涛骇浪,他生活中隐藏的潜台词不仅存在于《杜姆卡》这部作品的曲调中,同时也存在于他整个作品的创作当中。这部作品多方面描绘了俄罗斯的大自然景色,刻画了俄罗斯人民的思想感情和生活画面,忧郁和愉快的心情结合起来使得整个音乐变的留恋忘返、让人感动。

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老柴Op.80 升C小调奏鸣曲(1865)奏鸣曲,四乐章,死后出版

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